Русское правительство, как обратное провидение, устраивает к лучшему не будущее, а прошлое.

Любовь и дружба - взаимное эхо: они дают столько, сколько берут.

Жена, исключенная из всех интересов, занимающих ее мужа, чуждая им, не делящая их, - наложница, экономка, нянька, но не жена...

Смех - одно из самых сильных орудий против всего, что отжило.

РУБИНШТЕЙН Антон Григорьевич (1829-1894), русский пианист, композитор, дирижер, музыкально-общественный деятель. Брат Н. Г. Рубинштейна. Основатель Русского музыкального общества (1859) и первой русской консерватории (1862, Санкт-Петербург; ее профессор и директор). Оперы «Демон» (1871), «Нерон» (1876), фортепианные произведения, «Персидские песни». В 1890-1910 годах каждые пять лет проводился Международный конкурс пианистов и композиторов имени Антона Рубинштейна.
Рубинштейн (Антон Григорьевич) — русский композитор и виртуоз, один из величайших пианистов XIX ст. Род. 16-го ноября 1829 г. в селе Вихватинец, в Бесарабии. Учился сначала у матери, затем у Виллуана, ученика Фильда. По словам P., Виллуан был для него другом и вторым отцом. Девяти лет Р. уже выступил публично в Москве, в 1840 г. — в Париже, где поразил таких авторитетов, как Обер, Шопен, Лист; последний назвал его наследником своей игры. Концертное его турне в Англии, Нидерландах, Швеции, Германии было блестящее. В Бреславле Р. исполнил свое первое сочинение для фортепиано: «Ундина». В 1841 г. Р. играл в Вене. С 1844 до 1849 г. Р. жил за границей, где наставниками его были знаменитые контрапунктист День и композитор Мейербер. Чрезвычайно тепло относился к молодому Р. Мендельсон. Вернувшись в Петербург, он сделался заведующим музыкой при дворе великой княгини Елены Павловны. К этому времени относятся серия его фортепианных пьес и опера «Дмитрий Донской». 1854 — 1858 гг. Р. провел заграницей, концертируя в Голландии, Германии, Франции, Англии, Италии. В конце 50-х годов во дворце вел. кн. Елены Павловны были устроены музыкальные классы, в которых преподавали Лешетицкий и Венявский и устраивались концерты под управлением P., при участии хора любителей. В 1859 г. P., при содействии друзей и под покровительством великой княгини Елены Павловны, основал русское музыкальное общество. В 1862 г. была открыта «Музыкальная школа», в 1873 г., получившая название консерватории. P., назначенный директором ее, пожелал держать экзамен на диплом свободного художника этой школы и считался первым, который получил его. С 1867 г. Р. предался опять концертной и усиленной композиторской деятельности. Особенно блестящим успехом сопровождалась его поездка в Америку в 1872 г. До 1887 г. Р. жил то заграницей, то в России. С 1887 до 1891 г. вновь был директором спб. консерватории. К этому времени относятся его публичные музыкальные лекции (числом 32, с сентября 1888 по апрель 1889 г.). Помимо гениальной передачи фортепианных произведений авторов всех национальностей, начиная с XVI ст. и кончая современными, Р. дал на этих лекциях прекрасный очерк исторического развития музыки, записанный со слов самого лектора и изданный С. Кавос-Дехтяревой. Другая запись издана Ц. А. Кюи, под заглавием: «История литературы фортепианной музыки» (СПб., 1889). В этот же период времени возникли, по инициативе Р., общедоступные концерты. Упомянутым лекциям предшествовали в 1885 — 86 г. исторические концерты, данные Р. в Петербурге и Москве, затем в Вене, Берлине, Лондоне, Париже, Лейпциге, Дрездене, Брюсселе. В 1889 г. торжественно отпразднован в С.-Петербурге полувековой юбилей артистической деятельности Р. Покинув консерваторию, Р. опять жил то заграницей, то в России. Скончался в Петергофе 8 ноября 1894 г. и похоронен в Александро-Невской лавре. Как виртуоз-пианист, он не имел соперников. Техника пальцев и вообще развитие рук было для Р. только средством, орудием, но не целью. Индивидуальное глубокое понимание исполняемого, чудное, разнообразное туше, полнейшая естественность и непринужденность исполнения лежали в основе игры этого необычайного пианиста. Сам Р. говорил в своей ст. «Русская музыка» («Век», 1861): «воспроизведение — это второе творение. Обладающий этой способностью сумеет представить прекрасным сочинение посредственное, придав ему оттенки собственного изображения; даже в творениях великого композитора он найдет эффекты, на которые тот или забыл указать, или о которых не думал». Страсть к сочинению охватила P., когда ему было 11 лет. Несмотря на недостаточную оценку композиторского дарования Р. публикою и, отчасти, критикою, он упорно и много работал почти во всех родах музыкального искусства. Число его сочинений достигло 119, не считая 12 опер и немалого количества фортепианных вещей и романсов, не помеченных как opus. Для фортепиано написано Р. 50 произведений, в том числе 4 фортепианных концерта с оркестром и фантазия с оркестром; затем идут 26 произведений для концертного пения, сольного и хорового, 20 произведений в области камерной музыки (сонаты со скрипкой, квартеты, квинтеты и пр.), 14 произведений для оркестра (6 симфоний, музыкально-характеристические картины «Иоанн Грозный», «Дон Кихот», «Фауст», увертюры «Антоний и Клеопатра», концертная увертюра, торжественная увертюра, драматическая симфония, музыкальная картина «Россия», написанная для открытия выставки в Москве в 1882 г. и пр.). Кроме того им написаны концерты для скрипки и для виолончели с оркестром, 4 духовных оперы (оратории): «Потерянный рай», «Вавилонская башня», «Моисей», «Христос» и одна библейская сцена в 5 картинах — «Суламифь», 13 опер: «Дмитрий Донской или «Куликовская битва» — 1849 г. (3 действия), «Хаджи Абрек» (1 дейст.), «Сибирские охотники» (1 дейст.), «Фомка-дурачок» (1 дейст.), «Демон» (3 дейст.) — 1875 г., «Фераморс» (3 дейст.), «Купец Калашников» (3 дейст.) — 1880 г., «Дети степей» (4 дейст.), «Маккавеи» (3 дейст.), 1875 г., «Нерон» (4 дейст.) — 1877 г., «Попугай» (1 дейст.), «У разбойников» (1 дейст.), «Горюша» (4 дейст.), 1889 г., и балет «Виноградная лоза». Многие оперы Р. давались за границей: «Моисей» — в Праге в 1892 г., «Нерон» — в Нью-Йорке, Гамбурге, Вене, Антверпене, «Демон» — в Лейпциге, Лондоне, «Дети степей» — в Праге, Дрездене, «Маккавеи» — в Берлине, «Фераморс» — в Дрездене, Вене, Берлине, Кенигсберге, Данциге, «Христос» — в Бремене (1895). В Зап. Европе Р. пользовался таким же вниманием, если не большим, как и в России. На добрые дела Р. пожертвовал много десятков тысяч, с помощью своих благотворительных концертов. Для молодых композиторов и пианистов он устраивал через каждые пять лет конкурсы в разных музыкальных центрах Европы, на проценты с капитала, предназначенного им для этой цели. Первый конкурс был в СПб., под председательством P., в 1890 г., второй — в Берлине, в 1895 г. Педагогическая деятельность не была любимым занятием P.; тем не менее из его школы вышли Кросс, Терминская, Познанская, Якимовская, Кашперова, Голлидэй. Как дирижер, Р. был глубокими истолкователем исполняемых им авторов и, в первые годы существования концертов русского музыкального общества, пропагандистом всего прекрасного в музыке. Главные литературные труды P.: «Русское искусство» («Век», 1861), автобиография, изданная М. И. Семеновским в 1889 г. и переведенная на немецкий язык («Anton Rubinstein's Eriunerungen», Лпц.; 1893) и «Музыка и ее представители» (1891; перев. на многие иностранные языки). См. «А. Г. P.», биографический очерк и музыкальные лекции, С. Кавос-Дехтяревой (СПб., 1895); «Антон Григорьевич P. « (заметки к его биографии, д-ра М Б. Р — га. СПб., 1889: там же, 2 издание); «Антон Григорьевич P.» (в воспоминаниях Лароша, 1889, ib.); Emil Naumann, «Illustrate Musikgeschichte» (Б. и Штутг.); B. C. Баскин, «Русские композиторы. А. Г. P.» (М., 1886); К. Галлер, в №№ 721, 722, 723 «Всемирной Иллюстрации» за 1882 г.; Albert Wolff, «La Gloriole» («Memoires d'un paristen», U., 1888), «Предстоящий 50-летний юбилей артистической деятельности А. Г. P. « («Царь-Колокол»): «К 50-летнему юбилею А. Г. P.», Don Mequez (Одесса 1889); А. Г. P.» (биографический очерк Н. М. Лиссовского, «Музыкальный Календарь-Альманах», СПб., 1890); Riemen, «Орега-Handbuch» (Лпц., 1884); Zabel, «Anton Rubinstein. Ein Kunsterleben» (Лпц., 1891); «Anton Rubinstein», в английском журнале «Review of Reviews» (№ 15, дек. 1894, Л.); «А. Г. P.», статья В. С. Баскина («Наблюдатель», март, 1895); М. А. Давидова, «Воспоминания о А. Г. P.» (СПб., 1899).