Будущее уже не то, что было раньше.

Вежливость - это хорошо организованное равнодушие.

Власть теряет все свое очарование, если ею не злоупотреблять.

Наши настоящие враги - молчаливы.

Если не могут атаковать мысль, атакуют мыслителя.

Никогда не судите о человеке по его друзьям. У Иуды они были безупречны.

Умная женщина та, в обществе которой можно держать себя как угодно глупо.

Художник пишет не то, что видит, а то, что будут видеть другие.

Жить - значит походить на кого - либо.

Если бы ты знал то, что знаю я, ты бы не мог знать того, что ты знаешь.

Идеал - это манера брюзжать.

Сознание царствует, но не управляет.

Есть произведения, которые создаются своей аудиторией. Другие - сами создают свою аудиторию.

История - это наука о том, чего уже нет и не будет.

Компетентный человек-человек, ошибающийся по правилам.

Человек компетентный - это тот, кто заблуждается по всем правилам.

Господь создал все из ничего, но материал все время чувствуется.

Умная женщина - та, в обществе которой можно держать себя как угодно глупо.

Одинокий человек всегда находится в дурном обществе.

Оптимисты пишут плохо.

Стихотворение - растянутое колебание между звуком и смыслом.

Нет ничего более постоянного, чем непредвиденное.

Понятия большинства людей о поэзии так туманны, что туманность служит им определением поэзии.

Сознание боится пустоты.

Мы надеемся приблизительно, зато боимся точно.

Живопись и Скульптура - это брошенные дети. У них умерла мать - мать их. Архитектура. Пока она жила, она указывала им место, назначение, пределы.

Я не всегда разделяю свои взгляды.

Совесть царствует, но не управляет.

Из двух слов следует выбирать меньшее.

Только когда мы приходим к цели, мы решаем, что путь был верен.

Человек сложнее, бесконечно сложнее, чем его мысль.

Те, кто боится шутки, не доверяют собственным силам. Это - Геркулесы, которые страшатся щекотки.

ВАЛЕРИ Поль (1871-1945), французский поэт. Основные темы философской лирики («Юная Парка», «Морское кладбище», «Очарования») — размышления о бессилии разума адекватно воспринять реальность и о природе творчества. Эссе о С. Малларме, Ш. Бодлере и др. Философические (в форме дневниковых записей) «Тетради» (т. 1-29, 1894-1945; изданы 1957-61).
ВАЛЕРИ (Valery) Поль (полн.имя Амбруаз Поль Туссен Жюль) (30 октября 1871, Сет, южная Франция — 20 июля 1945, Париж), французский поэт, эссеист, критик.
Родился в небольшом средиземноморском порту, где его отец служил таможенником. Получил образование в Монпелье, где изучал юриспруденцию, одновременно увлекся поэзией и архитектурой. В юности был застенчив; в число немногих его друзей входили в то время Гюстав Фурман, ставший впоследствии профессором философии, и писатели Пьер Луи и Андре Жид. Одним из первых литературных кумиров стал для него С. Малларме, которому он был представлен в 1891 и чей салон регулярно посещал.
Первые шаги
Между 1888 и 1891 Валери создал множество стихотворных произведений, небольшая часть которых была опубликована в символистских журналах и получила хвалебные отклики, но разочарование в творчестве и трагедия неразделенной любви привели поэта к кризису в 1892; он решил навсегда отринуть все, что относится к сфере эмоций, и посвятить себя обожествлению «идола Интеллекта». Он избавился от большинства своих книг и с 1894 до конца жизни каждый день вставал на рассвете, размышляя о научном методе познания, о природе сознания и языка, и заносил свои мысли и афоризмы в записные книжки, которые позднее были опубликованы как знаменитые «Тетради». Под влиянием Леонардо да Винчи им был написан «Вечер с господин Тэстом» (1896), главный герой которого признавал для себя лишь два понятия — возможное и невозможное.
В 1897-1900 Валери служил в качестве гражданского чиновника в Военном министерстве, а с 1900 после женитьбы на близкой подруге дочери Малларме стал личным секретарем Эдуара Лебе, директора французской ассоциации прессы. Его основной обязанностью было читать директору биржевые сводки и газетные сообщения о важнейших событиях, благодаря чему Валери стал хорошо разбираться в тонкостях и подоплеке текущих событий.
Известность
В 1917 появилась поэма «Юная парка», посвященная пробуждению сознания у самой юной из трех античных богинь Судьбы, традиционно символизировавших три этапа человеческой жизни. Эта поэма принесла Валери славу, которая вскоре была подкреплена «Альбомом старых стихов» (1890-1900) и сборник «Чары, или поэмы» (1922), куда вошло знаменитое стихотворение «Морское кладбище» (1920), посвященное размышления лирического героя на кладбище в Сете (где теперь покоится прах поэта).
В наиболее характерных произведениях Валери нетрудно обнаружить вариации на тему происходящей в человеческом сознании борьбы между стремлением к созерцанию и потребностью в действии.
После 1922 Валери больше не писал значительных поэтических произведений, но его репутация выдающегося писателя не подвергалась сомнению. И хотя известность принесли ему именно поэтические книги, он последовательно провозглашал, что поэзия как таковая больше не привлекает его и что литературное творчество, подобно математике и естественным наукам, служит для него лишь зеркалом возможностей его разума. Эссе и предисловия Валери, писавшиеся большей частью на заказ, несут на себе печать его постоянных размышлений и свидетельствуют об интересе к самому широкому кругу тем: писатели и литературное творчество, философия и язык, изобразительное искусство и хореография, образование и культура, наконец, политика. Валери интересовался также современным состоянием физики и математики, был знаком со многими учеными и знал работы Мориса де Бройля, Римана, Фарадея, Эйнштейна и Максвелла.
На общественном поприще
В 1922, после смерти Лебе, Валери, ранее склонный к уединению, становится яркой фигурой общественной жизни. Необычайная эрудиция, изысканные манеры и ослепительный дар полемиста способствовали росту его популярности, причем он держался с одинаковой непринужденностью как среди видных зарубежных писателей и ученых, так и среди генералов или государственных деятелей. Он ездил с лекциями по всей Европе и произносил речи по поводу самых различных событий. В 1925 Валери был избран во Французскую Академию, в 1933 назначен руководителем Средиземноморского университетского центра в Ницце, а в 1937 стал профессором поэзии (должность был создана специально для него) в Коллеж-де-Франс. Когда Валери скончался, ему были оказаны высшие государственные почести.
Особенности творчества
Несмотря на то, что Валери главным образом занимался интеллектуальными проблемами и навлек на себя недовольство сюрреалистов за уничижительные нападки на поэтическое вдохновение, его поэзия служит прямым доказательством его приверженности сфере чувств: упоенное любование обнаженной женской натурой («Купальщица», «Спящая»), изображение Евы в «Наброске змея»; эмоциональность, с которой он описывает объятия влюбленных («Морское кладбище», «Фрагменты Нарцисса», «Мертвая подделка»); солнце, небо и море, любимые им с детства, — все это говорит о том, что Валери нельзя отождествлять с сухим господином Тэстом. Отличительной чертой прозы и поэзии Валери, даже когда он обращается к самым отвлеченным темам, остается чувственность. Его проза афористична и изящна; его поэзия так же выразительна и мелодична в лучших своих образцах, как прославленные строки Расина или Верлена.